1952年10月6日至11月14日，全国第一届戏曲观摩演出大会在北京举行。参加会演的西北戏曲演出代表团，所带剧目有眉户现代戏《大家喜欢》和《十二把镰刀》、秦腔现代戏《一家人》、秦腔传统戏《游龟山》《打柴劝弟》《卖画劈门》《杀狗》以及豫剧《花木兰》《拷红》。 会演剧目：秦腔《游龟山》剧照（打架↑会审↓） 为了能在第一届全国戏曲观摩演出大会上大放异彩，各级领导热切关心、大力支持，所有演职人员充分发挥“一棵菜”精神，团结协作、一丝不苟。马健翎、封至模等艺术大家在排练场上对演员的一个姿势、一句道白、一段唱腔都要仔细斟酌、严格要求。排练后期，又进行了层层审查，不断进行修改排练。参加会演的王小民先生回忆说：“作为秦腔《一家人》导演的史雷，为了做好一个动作，连续要排几个小时，田正武的一个‘匍匐跪地抱娃’，练了一个上午还感觉不理想，下午继续排。”当时史雷还给王小民派了个任务：训练“民兵”。演民兵的都有谁呢？李正敏、何振中、宋上华、凌光民，就是这四位演惯了旦角的秦腔名家！王小民在他后来的的回忆文章《大会漫记》中详细地记录了他“训练民兵”的全过程，让人捧腹大笑的同时，也感受到了当时的所有演职员，为了排出质量上乘的好戏亮相全国会演，他们不计个人得失、不顾个人声誉、对艺术的严谨和认真的态度。 空格史雷给我布置了个任务：训练“民兵”。担任民兵的演员一共是六名，其中有四位是惯演旦角的名家，他们是李正敏、何振中、宋上华、凌光民。我把他们带到院子里，先向他们介绍民兵出场的规定情境和要求：夜晚，人静，村庄里，民兵队长背着受了伤的党占魁向王妈妈的家门走去，你们几个随后护送。这是个过场戏，脚步要放轻，眼睛要有神，把枪紧握靠在腰间，枪梢摆到哪里，眼睛就看到哪里，要警惕周围有什么动静，但不是惊慌，要沉稳，叫观众看起来很机灵、有精神。就这样，开始走吧。 空格他们几位站在那里听我讲述时，手握钢枪，似有严阵以待、即将出击的勇士们的架势。可他们往出一走，啊！把醋洒咧：个个摇头抿嘴，扭腰拧腿，像是一伙头摆耳环、脚踢裙边、姿态婀娜的裙钗。他们的“表演”太精彩了，赢得围观者暴风骤雨般的掌声和震耳欲聋的喝彩声，怕比他们往常粉墨登场时的剧场反响还要热闹红火许多，把我也笑得岔了气，直不起腰来。 空格看了他们的“表演”，我想：他们演旦角为什么观众那样叫好？原来他们首先超脱了本（男）性，因此他们的一举一动不自觉地带出了女性韵味。尤其是敏家和宋家女性十足，何先生次之，光民老兄可能提早离开了舞台演出，转为带学生、做导演之故吧，他少有旦气，但他动起来，难免流露出女性腼腆的柔态。经过一番训练，取得一定收获。但他们注意了步子，忽略了神态；有了神态，又不知怎样挪步。看着他们出了场，但却走不到前边来。 空格何先生是个急性人，有一回他用枪梢把敏家的屁股捅了一下，说：“你让开，叫我领头，看你像只母鸭子，老亹（wei）不到前边去。” 空格“才学么，慢慢就亹（wei）上去了。你娃想当头就明说，可嫌我亹不上去，你还不是跟我一样吗？” 空格“我能把头当好，你往后站！” 空格“不行！你吃得开的，往后揭瓦。” 空格他俩为当这个头争来争去，最后还是敏家坚持当了头。太阳越来越高，越高越晒。我建议停止训练，下午再干，他们不依，非干到按时下班不可。我说：“也行，咱们找个凉处歇缓一下再干。” 空格何先生边擦汗边说：“咱哪一辈子把人亏咧，唱了几十年戏，到现在连个龙套都演不了。” 空格宋上华双手捂住枪口支撑着下巴，接过何的话把儿说：“是龙套倒好咧，抱个旗旗儿往出一走，台角一站，行咧。可这民兵还有眉眼过场、手眼身法步呢。”他说话西安音很重，而且随着说话，一双眼睛一溜一转的、上下嘴唇一咧一扯的不乏焦氏女的娇媚。看热闹的人（多是剧校的学生）见他满脸这般旦味儿，无不唧唧喳喳指指戳戳地嬉笑起来。 空格演出团“四大名旦演民兵”的佳话，从此流传开来。 编辑/刘军
四大名旦演民兵